28
Dez 07

Our Love To Admire (2007)

 

Lista de Músicas

 

1 Pioneer to the Falls

2 No I in Threesome

3 The Scale

4 The Heinrich Maneuver

5 Mammoth

6 Pace is the Trick

7 All Fired Up

8 Rest My Chemistry

9 Who do you Think?

10 Wrecking Ball

11 The Lighthouse

 

 

Como já foi mencionado os dois primeiros álbuns dos Interpol estavam envoltos numa atmosfera sombria. Pois bem, ao terceiro álbum e, para surpresa de muitos, os Interpol surgem com uma sonoridade que corta com o que tinha sido feito até então e, desta feita, Our Love to Admire mostra-nos uma banda que procura refrescar a atmosfera pesada do Madison Square Garden. Antics, de certa forma, já “levantava um pouco do véu”, mostrando uns Interpol em busca de algo diferente no seu trabalho. Mas, à semelhança do que acontece várias vezes, uma determinada fórmula classificada de nova ou melhorada, não significa necessariamente que seja qualquer uma destas. Desta forma, aquilo que poderia ser algo inovador, acaba por expôr as limitações dos Interpol, em vez de mostrar o seu potencial.

Com uma produção mais cuidada e mais instrumentos à sua disposição, o grupo tem tendência a tornar-se indulgente, e as musicas acabam por sofrer com isso. Não estamos a dizer que Our Love to Admire é um flop, nada disso! A falha na concepção deste álbum foi tê-lo construído para atingir um grande sucesso comercial, acabando por se perder um pouco da coesão musical que havia nos álbuns anteriores. A melhoria que conseguimos encontrar aqui é, sem dúvida, a capacidade de escrita de Paul Banks, as mensagens que outrora eram lidas entre linhas, em Our Love to Admire é quase impossível tentarmos fazê-lo, porque tudo é explicado de forma directa, provocando até algumas “queixas” por parte do sexo oposto, atingindo um grau surrealista de estrela de Rock dos anos 80. Exemplo disso é No I in Threesome, onde ostensivamente se tenta convencer a namorada a convidar uma amiga para um Ménage, sendo uma hilariante paródia a um momento de embaraço. The Heinrich Maneuver “choca” contra uma actriz manipuladora, divertida e de coração frio e em Rest My Chemistry, o vocalista encontra-se a braços com uma eterna questão: alguma vez estaria demasiado "pedrado" para ter sexo com uma jovem groupie? (sabemos que é uma jovem groupie por causa de frases como esta: You look so young like a daisy in my lazy eye", nada menos.)

Mais do que nunca, Paul Banks tenta trazer alguma simpatia às músicas e consegue-o em Wrecking Ball.

Em No I in Threesome, é sugerido: "It's time we give something new a try." A tentativa de alcançar uma espécie de alivio da consciência acaba por sair tão condenada quanto a tentativa de tornar Our Love to Admire um álbum de massas. A pergunta que fica no ar é então a seguinte: Será que os Interpol conseguirão fazer um OK Computer (Radiohead) ou um Closer (Joy Division)? Esperemos que sim, até porque tem potencial para isso, mas até este momento só Antics conseguiu uma aproximação!

 

publicado por AS às 10:50

Antics (2004)

 

Lista de Musicas

 

1 Next Exit

2 Evil

3 Narc

4 Take You on a Cruise

5 Slow Hands

6 Not Even Jail

7 Public Pervert

8 C’mere

9 Length of Love

10 A Time to Be So Small

 

 

O álbum de estreia dos Interpol, Turn On the Bright Lights foi um marco não só na carreira da banda e no panorama do mundo Indie, mas também graças à enorme popularidade que alcançou colocou os Interpol numa situação complicada: se a banda cai, a sua humilhação vai ser enorme. Por isto, o segundo álbum tornava-se um dilema, pois o peso da responsabilidade era maior. Felizmente, os membros dos Interpol perceberam bem que não podiam ter como garantido aquilo que muitas outras bandas assumem como tal: a carreira de uma banda não se faz nem se destrói apenas pelo sucesso atingido pelo segundo álbum, um sucessor ideal não tem que necessariamente ser semelhante ao primeiro nem redefinir a sonoridade pré-estabelecida de forma a ser bem sucedido. A redefinição, no caso dos Interpol, não é um problema porque o que torna Turn on the Bright Lights único é a sua singularidade intemporal. Portanto, ficou esclarecido que o objectivo de Antics não era ser um Bright Lights 2. Os Interpol evitaram as armadilhas comuns, por não permitirem que a pressão que rodeava este lançamento os controlasse, bem como a posição ténue entre astúcia, auto-consciência e a diversificação necessárias retirassem a este álbum a abertura e plasticidade pretendidas.

Antics está envolto numa aura pesada que é visível no próprio art work do álbum, que vai desde fotos em tons de cinzento a pequenas frases escritas em Código Morse que representam partes dos nomes de algumas faixas (Length, Narc, Cruise, Exit, respectivamente).

O primeiro single retirado de Antics, Slow Hands faz lembrar o álbum de estreia dos Interpol e acaba por representar uma metáfora para Antics como um todo: Após reflectir durante o rescaldo de uma relação segura, tomada como garantida, Paul Banks pega no “peso” descrito em Obstacle 1 de Turn on the Bright Lights, retirando-o do seu coração e projectando-o para a mulher que presumivelmente provocou esse “peso”. No entanto, musicalmente, esta faixa está longe do que os Interpol tinham feito até então, reflectindo uma produção cuidada e um refrão (We spies/ We slow hands/ You put the weights all around yourself) semelhante aos usados em estilos Pós-Punk ou músicas mais dançáveis. Similarmente, Antics “joga” por antecipação, controlando expectativas desmesuradas, funcionando como uma colecção forte de singles do que como um álbum coeso e perfeito. E se até então os Interpol eram sinónimo de desolação emotiva, neste momento optaram por uma atitude de extrema resignação.

A faixa de abertura, Next Exit é imediatamente diferente; a progressão do órgão em conjunto com o ritmo marcado pela bateria anunciam uma banda diferente. É claramente notório que os Interpol mudaram, deixando o seu tom mais “casual”, para experimentar novas técnicas de mistura: o Baixo de Carlos D. e a guitarra de Daniel Kessler são parcialmente “silenciados” para dar espaço e realce à voz de Banks, permitindo-lhe explorar novos horizontes, conduzindo a banda a uma sonoridade mais Pop aliada a eloquência lírica. A voz de Paul Banks em faixas como Narc emerge onde outrora estava como que enterrada num nevoeiro impermeável, facto que era considerado por muitos, e até mesmo pelo próprio Banks, algo monótono, e estes conseguem apreciar melhor esta mudança de ritmo.

Embora a maioria das canções que constituem Antics revelem uma clara mudança de rumo, a progressão natural dos Interpol é evidente. Evil, por exemplo, tem um ritmo muito mexido para contrabalançar a sua letra ambiguamente desoladora. A banda revela algum auto-controlo em Narc, onde o sintetizador do órgão teria um papel de destaque, que acaba por ser atribuído à guitarra de Kessler e o trabalho de Carlos D. no baixo é quase imperceptível. O ritmo disco-pop de Lenght of Love inicialmente parece estar em desacordo com a excelente orquestração, mas este contra senso acaba por trazer um elemento dinâmico à limitada composição da música.

A banda não perde o cuidado e o brio para a exploração e construção épica, apesar de Take You On a Cruise, Not Even Jail e Public Pervert colocarem a secção do meio do álbum num patamar teatral e negro que foi a imagem de marca da estreia da banda, enquanto que a expansiva A Time to Be so Small, com o seu ritmo e imagem “cadavérica” faz com que Antics termine com uma espécie de inquietude macabra.

Embora os Interpol não pudessem esperar ultrapassar os alvos atingidos com o álbum anterior, é difícil imaginar um segundo álbum mais satisfatório do que este. Mas o que se torna de facto interessante é que a banda teve o cuidado e a sabedoria para ignorarem uma percepção reduzida da sua carreira, determinando que, Turn On the Bright Lights foi um audacioso salto de uma grande altura, enquanto que Antics é a crucial aterragem. Até mesmo neste aspecto a banda foi muito bem sucedida. No entanto, esta “libertação” enfatiza o aspecto que, no grande esquema que é a carreira dos Interpol, este é apenas um de uma série de bons álbuns. Antics mostra uns Interpol a libertar-se do peso da sua bagagem pesada e (felizmente) vieram para ficar.

 

publicado por AS às 10:47

Turn on the Bright Lights (2002)

 

 

Lista de Músicas

1 Untitled

2 Obstacle 1

3 NYC

4 PDA

5 Say Hello to the Angels

6 Hands Away

7 Obstacle 2

8 Stella Was a Diver and She Was Always Down

9 Roland

10 The New

11 Leif Erikson

 

 

Falar de Interpol é difícil, assim como deve ter sido bastante complicado classificar e adjectivar os Joy Division quando estes começaram a dar os seus primeiros passos. A verdade é que por muito que se possa dizer de ambas, o seu mérito começa naquilo que lhes é comum: a imensidão de coisas que estão associados ao conceito de preto e branco, como se o seu mundo fosse apenas composto por estas cores, e pegando nesta premissa, criou-se um “universo” doloroso, profundamente penetrante, e igualmente lindíssimo. Exceptuando algumas semelhanças vocais, é aqui que o paralelismo entre os Interpol e os Joy Division acaba. Todos os adjectivos que se possam usar para descrevê-los serão os mesmos que utilizaremos para classificar várias bandas dos anos 90. Comparações à parte, quando Turn On the Bright Lights foi lançado, em 2002, desde o início que se sentiu que estávamos perante algo diferente e único, tal não eram a urgência e o fundamentalismo prementes nas suas letras. De facto, o primeiro álbum de originais da banda está repleto de emoções fortes, e embora os Interpol tenham sido postos no mesmo “saco” de outras bandas Nova Iorquinas, o que lhes valeu tremendas comparações com as mesmas, mas diga-se o que se disser, é inegável que este Turn On The Bright Lights é um álbum afectivo e poderoso. A perda e o arrependimento são os temas centrais do álbum, onde os riffs de guitarra dão o mote para despertar os mesmos – e embora não seja nenhum Ok Computer, e nem era este nunca o objectivo, pelo menos nesta altura em que os Interpol começavam a dar os seus primeiros passos, seria impensável a banda almejar voos tão altos nesta fase da sua carreira.

I will surprise you sometimes, I’ll come around when you’re down, é desta forma suave que o álbum começa em Untitled. O que chama a atenção neste Turn On the Bright Lights é que as suas letras são apelativas e assertivas, apoiadas pela forma aparentemente vacilante de cantar de Paul Banks, o que torna o álbum quase num paradoxo, visto que é maioritariamente depressivo, mas surpreendentemente refrescante e apelativo. As 11 faixas que o constituem evocam raiva e uma necessidade premente de soltar essa mesma raiva, imersa numa serenidade tremenda. Absorver toda esta complexidade e carga emocionais pode ser complicado, principalmente tendo em conta que somos confrontados com esta situação em todo o álbum, mas é precisamente este desafio que o torna tão interessante.

Analisar os altos e baixos deste Turn on the Bright Lights seria como procurar uma agulha no palheiro, dada a sua consistência, mas obviamente que existem músicas que sobressaem, duas das quais são aquelas que foram retiradas do EP, NYC mostra o amor incondicional pelas ruas da cidade natal dos Interpol e, conforme aconteceu no EP, os Interpol mostram do que são capazes em Obstacle 1 e The New. Obstacle 1 é a musica que mais faz lembrar Joy Division, onde os Interpol “encaixam” agressivamente na música, que contém surtos de agressão com imagens fortes e perturbadoras, como é exemplificado quando Banks diz “You’ll go stabbing yourself in the neck”. A tensão transmitida pelas guitarras é um contraponto, dando profundidade à musica através das suas várias “explosões”, tal como acontecia com os colapsos emocionais de Ian Curtis, que eram realçados pela aparente fragilidade da guitarra que os acompanhava. No momento em que Turn on the Bright Lights chega à penúltima faixa, The New, toda a raiva que até então parecia existir desaparece, deixando apenas o som calmo da aceitação consciente.

Resumindo, Turn on the Bright Lights foi um dos álbuns mais surpreendentes de 2002, e a descoberta dos Interpol foi uma experiência excepcional, que seria confirmada com os álbuns que se seguiram.

 

publicado por AS às 10:43

 Biografia

 

Os Nova Iorquinos Interpol começaram quando Daniel Kessler (o guitarrista e vocalista da banda) formou uma parceria com Greg Druddy (baterista), um colega seu na Universidade de Nova Iorque. Kessler conheceu também outro estudante, Carlos Denger, que anteriormente tinha tocado guitarra e que se sentia cada vez mais envolvido com a música. À sua responsabilidade ficou o Baixo e as Teclas. Por coincidência, algum tempo depois, Kessler encontrou Paul Banks, um guitarrista/vocalista que tinha conhecido em França, quando ambos fizeram Erasmus. Com o grupo devidamente alinhado, os Interpol tornaram-se uma banda em activo em 1998. Após os primeiros concertos da banda, no início do ano 2000, Drudy abandona o grupo, deixando o seu lugar livre, o qual foi ocupado por Sam Fogarino.

 

Os Interpol começaram a tocar ao vivo frequentemente, incluindo vários bares e clubes de Nova Iorque como o Brownies e o Mercury Lounge. Fizeram uma pequena tournée no Reino Unido, em Abril de 2001, tornada possível graças ao apoio dado no programa da BBC de John Peel. 2001 também viu o primeiro EP dos Interpol ser lançado e outra compilação intitulada This is the Next Year, um disco duplo que gravava os concertos dados em Brooklyn.

 

Em 2002, a banda assinou contrato com a editora Matador, e assim foi possível editar o álbum de estreia dos Interpol, Turn on the Bright Lights, no final do mesmo ano. A banda ganhou muito rapidamente o reconhecimento como “estrelas indie”, e iniciaram uma tournée mundial. Pouco tempo antes do lançamento do seu segundo álbum, Antics, em Setembro de 2004, os Interpol fizeram a primeira parte dos Cure, no festival de música Curiosa. Our Love to Admire, o primeiro álbum editado por uma grande editora (a Capitol), foi lançado em 2007.


Discografia

Turn On the Bright Lights (2002)

Antics (2004)

Our Love To Admire (2007)


Concertos

07-11-2007 - Coliseu dos Recreios


publicado por AS às 10:04

26
Nov 07

                   

Quatro meses depois de terem estado no Palco do Super Bock-Super Rock, os Interpol voltaram ao nosso país, desta vez em nome próprio, para um concerto no Coliseu dos Recreios, convidando os Blonde RedHead para os acompanhar na sua digressão Europeia, que teve inicio justamente em Lisboa. Com o Coliseu esgotado e uma primeira parte de qualidade, tudo fazia prever que a noite nos iria proporcionar um bom espectáculo. E assim foi.

Os Blonde RedHead, desconhecidos para alguns, fascinantes para outros, abriram muito bem o concerto e, embora estivessem na posição por vezes ingrata de fazerem a 1ª parte de um concerto em que toda a gente está concentrada na banda seguinte, conseguiram captar a atenção do público, que embora não os conhecesse, não teve uma reacção apática ou indiferente e durante sensivelmente meia hora, desfilaram algumas das faixas de 23, o seu mais recente trabalho. Os Blonde RedHead saíram de palco da mesma forma como entraram: discretos.

Depois dos preparativos e montagens dos cenários para o grande concerto da noite, a sala foi ficando em tons de negros e lá entraram os Interpol em palco, a tocar Pioneer to the Falls, e o publico acompanhou-os, cantando em coro a faixa de abertura de Our Love to Admire, o ultimo trabalho da banda.

Em ritmo frenético, a primeira metade do concerto passou a correr, onde se ouviram temas chaves de Turn On the Bright Lights e Antics, com o publico a vibrar, acompanhando Say Hello to the Angels, NARC e Obstacle 1 com palmas, dança e muitos pulos.

De seguida, os Interpol deram destaque ao seu último álbum, passando por Mammoth, Scale e No I In Threesome. Seguiu-se Slow Hands, que se tornou uma das faixas preferidas da assistência. Para tentar abrandar um pouco o ritmo frenético com que as canções eram “disparadas”, os Interpol tocaram uma das suas músicas mais calmas, a belíssima Lighthouse. Para aqueles que continuavam com vontade de dançar Evil deu o mote perfeito, conduzindo o concerto no bom caminho, onde C’Mere e Heinrich Maneuver deram um novo fôlego ao espectáculo, à medida que este se aproximava do fim. Segue-se Not Even Jail e a saída, depois de vários agradecimentos, da banda de palco.

As palmas, o bater dos pés nos chão e o público a gritar Interpol fizeram a banda voltar para um encore onde se ouviu Stella Was a Diver And She Was Always Down. Os Interpol decidiram, desta vez, encerrar o concerto com PDA, de 1998, onde a explosão de som e de cor aliou-se a uma das primeiras músicas escritas pela banda, conduzindo o espectáculo para o seu clímax. A única pergunta que poderia surgir era: Então e a NYC? Tirando a ausência desta, que não pode ser considerada uma falha no alinhamento do concerto, a presença dos Interpol no Coliseu foi, sem margens para dúvidas um momento marcante para todos aqueles que estiveram presentes. É verdade que não estamos perante uma banda de entertainers, eles falam pouco, não são dados a grandes discursos, interagem pouco com o público, são provavelmente uma das bandas mais discretas da actualidade, no entanto a sua discrição é tão grande quanto a sua competência e os Interpol proporcionaram um espectáculo à altura da sua música. Sem excessos nem defeitos!

 

Alinhamento:

1. Pioneer To The Falls
2. Say Hello To The Angels
3. NARC
4. Obstacle 1
5. Scale
6. Mammoth
7. No I In Threesome
8. Slow Hands
9. Rest My Chemistry
10. Lighthouse
11. Evil
12. C'Mere
13. Heinrich Maneuver
14. Not Even Jail
Encore
15. Take You On A Cruise
16. Stella Was A Diver And She Was Always Down
17.
PDA

publicado por AS às 18:15

Julho 2014
Dom
Seg
Ter
Qua
Qui
Sex
Sab

1
2
3
4
5

6
7
8
9
10
11
12

13
14
15
16
17
18
19

20
21
22
23
24
25
26

27
28
29
30


Subscrever por e-mail

A subscrição é anónima e gera, no máximo, um e-mail por dia.

pesquisar
 
mais sobre mim

AS

FV